非洲既富于生命，亦不乏死亡。

在印度，最容易也最应该被视若无睹的东西就是现实。

在这里，宗教仿佛是一种营生，能满足所有层次顾客的渴求。

我对诗歌的感觉有限，还是后来在散文体写作实践中才产生的。

我说写作，但更准确地说，指的是洞察力，一种观察和感觉的方式。

我们能看出我们所受的教育，只会把我们带进专业或职业上的死胡同。

当一个人开始拿他从事的事业逗乐时， 你很难知道他是在笑还是在哭。

生活真他妈的活见鬼。你明知道麻烦来了，却什么也做不了，只能坐着看着。

我这一辈子，时时不得不考虑各种观察方式，以及这些方式如何改变了世界的格局。

在我命中注定要永远离开这里之后， 一切仍像以前一样， 我的离开没有留下任何痕迹。

世界如其所是。那些无足轻重的人，那些听任自己变得无足轻重的人，在这个世界上没有位置。

尽管我是一个作家，有赖于人们购买我的新书，但在我身上，买书就是浪费的观念还是保持了很多年。

加纳丛林里的野生动物几乎灭绝，这些人还在想方设法榨出最后一丁点儿。肥沃的土地却撂了荒，无人去耕作。

世界上，没有一座城市或一个景点能够变得真正的真实，除非作家、画家或重大的历史事件赋予它一种神话的特质。

我想大多数人的生活就是这样结束的，为了适应别人界定的工作和生活而采取相应的态度，最后因这些态度而僵化。

这该死的生活真是活见鬼。明明知道要出麻烦事，可你他妈的什么事也干不了，没法阻止它。只能坐在哪里看着、等着。

除了在天赋中发现素材，作家需要一种力量的源泉。文学天赋本身无法独立存在，它以社会为能源，其发展依靠那个社会的本质。

我希望成为一个作家。但是伴随这个愿望而来的是一个认知：给了我这个愿望的文学来自另一个世界，一个远离我们原有世界的世界。

英国征服印度，并没给印度老百姓带来任何好处。但话得说回来，在印度历史上，征服者从没造福过老百姓。这就是印度北部的古迹和废墟传达出的讯息。